＜＜城堡＞＞

＂村子被厚厚的积雪覆盖着．城堡山笼罩在雾蔼和夜色中毫无踪影，也没有一丝灯光显示巨大城堡的存在．＂卡夫卡用景物来衬托城堡的神秘和黑暗．也显示出Ｋ对村子的陌生和不了解．还有Ｋ被迫来到这个地方的无奈感．

＂强烈讥讽＂和＂怯生生＂这两个词表明施瓦采欺软怕硬的性情．他对一个没有权力人就装做很有权力的样子教训人家．但如果对方是一个有权力的人，他就立刻换了个嘴脸，恭恭敬敬地对待人家．并且把最好的东西贡献给人家．

“这条路即村子的主要街道并不直通城堡山，他只是通到城堡的附近，接着向事故意似的，改变了方向，虽然并没有里城堡越来越远，但也没有 靠近它。“我觉得这句话好像在说城堡看上去很亲近，仿佛近在眼前，但实际上它拒人于千里，距离他们的距离很远，一般人是不可能有机会靠近它。

“．．．一声不响的是出全身力气把它推出门口，仿佛没有其他办法跟他沟通似的。“这句话说明村子的人一点也不希望有人来破坏他们平静的生活。他们一点也不好客，对陌生人没有什么好感。也说明平时很少陌生人来到这个小小的村子。

在这里我有 一 个疑问,K是为了什么而来到这个村子，并要在这里安家落户？文章里有一些句子好像意味ｋ来到这个城堡是有目的，并且不是一个简单的目的。

＜＜母亲＞＞

在高尔基的＜＜母亲＞＞当中，母亲原本是一个平凡的家庭妇女．她的生活重心都是围绕这丈夫和儿子，不大关心时事．她只在乎丈夫是否会打她，儿子是否会变坏．但后来母亲因为儿子巴尔威参加革命的改变而改变．

母亲在巴尔威的一连串的革命活动中领悟到了革命的真谛．她是一个伟大的母亲．她为了救出被捕的儿子，不顾生命的安危去派传单．这表明了一个母亲对一个儿子的爱．同时母亲也受到其他革命同志英勇行为的影响，并经常参加革命活动．这些行为使得母亲变的更加成熟坚强，勇敢，不畏恶势力，英勇无畏地帮助革命组织宣传革真理．母亲成为了一个优秀，自觉的革命者．

母亲很机智，遇紧急情况时，很镇静，能够冷静分析怎样做才是最有利的，敢做敢为，一点也不把死亡看在眼里．她在遇到暗探时，也不丢掉儿子的演讲稿逃走，仍然争取机会向人们宣传她们的革命真理．

母亲是当时社会工人阶级的代表．她从对革命的无知到熟识动为了它而牺牲．高尔基塑造的母亲是一个为了社会主义而斗争的无产阶级革命者的英雄形象．

藏书票（卡）的由来

藏书卡最早开始于十五世纪的欧洲（一般推论是源起于德国），当时的欧洲皇室以及贵族，教会等，皆习惯将签有自己的名字和藏书日期的藏书卡贴于书中，来标示对书的所有权，以彰其趣，以彰显其品味及独特性，并利于书籍的珍藏，是一种相当高级优雅的嗜趣．

＜＜双城记＞＞

　主要人物　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　主要情节　　　
马内特　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　１．马内特被叫到．
艾弗勒蒙德兄弟　　　　　　　　　　　　　　　　２．艾弗勒蒙德侯爵府看病，并了解
到发生在府内的一幕惨剧．
一位受害的少妇　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　３．　艾弗勒蒙德兄弟被马内特告发．
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　４．马内特被迫害入狱．
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　５．宣布马内特的控诉书．


　　　感想／评论　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　联想
十八世纪的巴黎是黑暗的．那些贵族　　　以前的社会可以说是没有法律可讲的．
剥削人民， 　　　 　　　　　　　　　　平民受了迫害还忍气吞声．虽然现
破坏平民的家庭．他们貌视平民，喜　　　在的社会也不是很好，但总比以前的　
社会好．起码现在如果你是冤枉，你还
有机会上诉．如果
欢对他们做什么就做什么．　那些贵　　　　你触犯了法律，就会受到法律的制裁。
现在不会有连坐
族的行为是没有人性的，视平民的生　　　罪，一个人犯了法，不会连累到他的家人．
如命草．但也有人得人性是好的．马
内特的好朋友自他如狱后，就将抚养
他的女儿，并视她如亲生女儿．

《哈克贝利．费恩历险记＞＞

　　　故事的主题　　　　　　　　　　　　　　　　我最喜欢的人物
南北战争前，在美国的西部的圣　　　　　哈克贝利．费恩　　因为他反叛的性格，追求自由的理
披得堡镇，有个少年叫哈克贝利．　　　　想，敢于挑战当时的社会的制度．
费恩．他被寡妇收为干儿子，但　　　　　　
他厌倦她家的生活，所以他去历　　　　　杰姆　　他是一个热于帮助朋友的人．
险．这里描述了他历险的经过．




　　　我的联想　　　　　　　　　　　　　　　　我对故事的疑问（好奇）
人们的拜金心理永远都不会改变，　　　　哈克贝利还是一个孩子，他怎么有能力独自生活？
无论是有钱人还是穷人都会有这
种心理．　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　寡妇为什么要收哈克贝利．费恩做干儿子？是不是为
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　哈克的钱，还是纯粹只是她的人品就如此？
哈克贝利的童年与我的童年有天
壤之别．像哈克贝利这种年龄的
孩子应该去上学，而不是到处流浪．

我最亲爱的

＂亲爱的＂这三个字经常被滥用．中文跟英文不同，英文的＂亲爱的＂，可以是＂亲爱的客户＂，＂亲爱的先生＂，也许一点感情也没有．

我们西为中用，送一张贺卡给朋友，也写上＂亲爱的＂，在书上题字送给一位普通的朋友，也不忘＂亲爱的＂．

那么容易就＂亲爱的＂，写给男朋友，女朋友，丈夫和妻子时，应该怎样写？只写＂亲爱的＂，好像不够亲昵又不够爱．于是，有人发明了在这三个字的之前加上一个＂最＂字---＂最亲爱的＂．这就有别于其他亲爱的人．

比＂最亲爱的＂更亲爱，就惟有在＂最＂字之前再加上＂最＂字－－＂最最最最最亲爱的＂，如此累赘，才可以表达最爱，都怪我们平常滥用了＂亲爱的＂．

不停的在＂亲爱的＂前面加上＂最＂字，也不是办法，总不能写上＂最无限次亲爱的＂吧？于是有人在＂最亲爱的＂前面加上＂我＂字，与是有人认了头，有人认头，着＂亲爱的＂才特别有意义，特别珍贵．

只是，当＂我最亲爱的＂被人滥用以后，我们是否要说＂天地人间生前死后生生世世我最亲爱的－－＂？

我最亲爱的，这篇文章是我送给你的．

被爱比爱人幸福？

　　我们经常说：
　　被爱比爱人幸福．
　　真的是这样吗？我不觉得．
　　假如你不爱那个人，被他所爱又有什么幸福可言？
　　除非你这个人对感情已经没有要求，只需要一个人对你好，对你千依百顺．
　　被爱和爱人同样痛苦．
　　被一个自己不爱的人所爱，有时侯是痛苦的．你不爱他，但是，你爱的那个人不爱你，你只好留在这个你不爱的人身边．他愿意为你做任何事，你甚至可以打他，骂他．你更可以骄傲的说：＂我不爱你！＂你想哭的时侯，可以借他的怀抱一用．你需要赞美的时侯，他绝对不会吝啬．你问他：＂你为什么对我这样好？＂
　　他也没办法回答．
　　这个时侯，你会感到幸福吗？还是你会痛苦？
　　被自己不爱的人所爱，你起初或许会感到有点飘飘然．日子久了，你开始害怕自己只能得到他．难道你不配找到一个你爱的人吗？为什么上天把他分给你？他是很好，但是你不爱他．还有，他对你越好，你越不快乐．你既想赶他走，又怕他走．怕他走了以后，你再也不会找到一个如此爱你的人．你自私的想，让我找到我爱的人以后，我再离开你．当你找不到和你相爱的人时，你惟有骗自己：被爱比爱人幸福．
　　这是前几天跟朋友聊天的时侯得出来的．对于这种问题，每当个人都有不同的看法．这只是我们几个人的看法而已．
　　

请问你的选择是什么？

　　　男朋友惹你生气．比方说，他答应了打电话给你却没有，害你担心一个晚上，他终于打电话来了．你很愤怒，这一刻有七种做法对付他．

一，冷嘲热讽．譬如问他：＂你终于舍得打电话给我了吗？我以为你不知道我在等你的电话．＂话里带有刺通常是女人在盛怒之下的首选方法，一般被认为比较直接骂他，更能心头之恨．

二，破口大骂．一听到他的电话，就立刻痛斥他：＂你为什么到现在才打电话来？你说话到底算不算数？你是不是人？＂

三，翻旧帐．拿起电话筒就说：你已经不是第一次这样了，你以后再也不打电话给我了，我不会再等了！我不是永远站在电话旁等你的．＂

四，小事化大．把事情扯到两人的感情上，质问他：＂如果你不爱我就算了，我不会再逼你打电话给我，你自由了，你根本没有爱过我．＂

五，以牙还牙，他不打电话给你，你也不留在家里等他的电话．他打电话来，你也不接．两天后，他找到你，紧张的问你：＂你去哪里了？＂你冷笑：＂谁要在家里等你电话？＂

六，忍气吞声．拿起话筒，若无其事，他问一句，你答一句，冷淡对待．他听到你这种语气，就会自动报告行踪．你听过了，不妨冷冷的说：＂哦，是吗？＂不说话，是用来代替和他吵架的．

七，温柔敦厚．忘记怨恨，拿起话筒，温柔的说：＂我很想你呀！什么时侯可以见到你！＂

　　每当你跟他／她吵架的时侯，你会选择这七个做法的哪一个？

摘录高尔基简介

　　　高尔基（1868～1936）前苏联无产阶级作家，社会主义现实主义文学的奠基人。他出身贫苦，幼年丧父，11岁即为生计在社会上奔波，当装卸工、面包房工人，贫民窟和码头成了他的“社会”大学的课堂。他与劳动人民同呼吸共命运，亲身经历了资本主义残酷的剥削与压迫。这对他的思想和创作发展具有重要影响。高尔基刻苦自学文化知识，并积极投身革命活动，探求改造现实的途径。1892年发表处女作《马卡尔·楚德拉》，登上文坛，他的早期作品，杂存着现实主义与浪漫主义两种风格，这是他无产阶级世界观形成前必然经历的阶段。浪漫主义作品如《马卡尔·楚德拉》、《伊则吉尔老婆子》（1895）、《鹰之歌》（1895）等，赞美了热爱自由、向往光明与英雄业绩的坚强个性，表现了渴望战斗的激情；现实主义作品如《契尔卡什》、《沦落的人们》、《柯诺瓦洛夫》等，描写了人民的苦难生活及他们的崇高品德，表达了他们的激愤与抗争。这些作品的主人公大多是努力探求新的生活道路、思考生活的意义并充满激烈内心冲突的人物。1901年他创作了著名的散文诗《海燕之歌》，塑造了象征大智大勇革命者搏风击浪的勇敢的海燕形象，预告革命风暴即将到来，鼓舞人们去迎接伟大的战斗，这是一篇无产阶级革命战斗的檄文与颂歌，受到列宁的热情称赞。1905年革命前夕，高尔基的创作转向了戏剧，1901～1905年，他先后写出了《小市民》、《底层》、《避暑客》、《太阳的孩子们》和《野蛮人》等剧本。特别是《小市民》、《底层》展现了现实生活中工人的新形象与新的精神面貌，表现了他们为自己权利而斗争的决心与乐观情绪，它们的上演，在当时俄国的剧坛上引起了轰动。1906年高尔基写成长篇小说《母亲》和剧本《敌人》两部最重要的作品——标志着其创作达到了新的高峰。《母亲》塑造了世界文学史上第一批自觉为社会主义而斗争的无产阶级革命者的英雄形象，是社会主义现实主义文学的奠基作。列宁肯定了它的现实意义。1905年革命失败后，高尔基赴美国及意大利写了一系列政论文章，抨击西方资本主义制度和充斥于思想、文学界的形形色色反动思潮。1908年创作的中篇小说《忏悔》流露出唯心主义的造神论思想，受到列宁的严肃批评，并得到他的热情帮助。尽管如此，高尔基的主导倾向仍然是积极的，富于革命的战斗精神。对新的无产阶级文学创作方法的特征从理论上进行了许多探索，提出现实主义与浪漫主义相结合的观点。他在两次革命之间的创作成果颇丰，如《奥古洛夫镇》（1909）、《夏天》（1909）、《马特维·柯热米亚金的一生》（1910～1911）、《意大利童话》（1911～1913）、《俄罗斯童话》（1912～1917），以及稍后完成的自传体长篇小说三部曲的前两部《童年》和《人间》（1913～1916）。十月革命之后的十年间，高尔基因健康欠佳，仅写了关于列宁及一些作家的独具艺术风格与重要文献价值的回忆录及自传体三部曲的最后一部《我的大学》（1922～1923）、《阿尔塔莫诺夫家的事业》（1924～1925）等几部作品。1921年，他遵照列宁忠告，到国外养病。1931年回国之后，从1925年起着手创作卷帙浩繁的具有史诗气魄的长篇巨著《克里姆·萨姆金的一生》，这是一部未完成的作品。到1936年他去世前还写了《苏联游记》（1929）《英雄的故事》和多部剧作《耶戈尔·布雷乔夫等人》（1932）、《托斯契加耶夫等人》(1933)、《瓦萨·日烈兹诺娃》（1935），以及大量的文艺理论、文学批评和政论文章，对马克思主义文艺理论和社会主义文化事业做出了重大贡献。高尔基不仅是伟大的文学家，而且也是杰出的社会活动家。他组织成立了苏联作家协会，并主持召开了全苏第一次作家代表大会，培养文学新人，积极参加保卫世界和平的事业。高尔基的作品自1907年就开始介绍到中国。他的优秀文学作品和论著成为全世界无产阶级的共同财富。